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（圖片來自台北金馬影展）
　　2019年劇情長片《菠蘿蜜》，由廖克發與陳雪凝共同導演，改編自馬來西亞導演廖克發童年經歷與成長背景，講述馬來西亞人與東南亞人的種族身分迷惘與困境。

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（圖片來自台北金馬影展）
　　2019年新加坡劇情長片《熱帶雨》，為陳哲藝導演於獲得金馬最佳劇情片《爸媽不在家》後，睽違六年的第二部劇情長片作品，導演同時兼任編劇。《熱帶雨》的主要角色也意外地承襲《爸媽不在家》飾演母子的楊雁雁和許家樂。不同的是，兩人從親密的母子關係轉變為師生關係，且譜出一段校園師生禁忌戀情。

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（圖片來自台北金馬影展）
　　藏族導演萬瑪才旦於2018年執導的西藏劇情長片《撞死了一隻羊》，改編自次仁羅布的短篇小說《殺手》及自己的同名短篇小說，運用當代電影較少使用的4 : 3方型銀幕，以青藏高原的平闊景致開啟了一段關於復仇與救贖的故事。

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（圖片來自台北金馬影展）
　　獲2017年日舞影展評審團特別獎及第54屆金馬獎4項入圍的中國電影《輕鬆+愉快》，由耿軍導演，將場景定位在其故鄉黑龍江鶴崗，傾頹的工業區配上許多破敗的老屋，被白雪覆蓋，以陰鬱的冷色調將此村落的沉寂從畫面中飄然而出。在這冷澀的環境中，幾位騙子及傻子，穿著肥皂業務員外皮的盜賊、披著和尚袈裟的騙子、無能且濫用權力的警察、推銷課程的武術青年、到處尋媽的基督徒等，構成整部荒謬又諷刺的小品電影。

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（圖片來自台北金馬影展）
　　趙德胤第五部劇情長片《灼人秘密》於2019年上映，不同於以往描述於緬甸底層困境的台灣新電影風格，這次搭載著編劇同為主演的吳可熙改編自其個人經歷與國際訴求演藝圈女演員受辱的女權運動Me Too的故事，以心理懸疑片的方式訴說這些女星在銀幕光鮮亮麗底下的身心靈折磨與擺脫不了的無限痛苦輪迴。

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（圖片來自台北金馬影展）
　　《相愛相親》為2017年張艾嘉指導的劇情長片，將故事背景設置在中國湖南鄭州，書寫出三代女人對愛情和親情的價值觀與執著。

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（圖片來自台北金馬影展）
　　張藝謀2018年的古裝劇情長片《影》， 改編自朱蘇進的劇本《三國．荊州》，將時空背景架空，以吳國從關羽手中奪回荊州的故事為原型，運用水墨畫的概念色調，如同作為此段三國歷史的「影子」般，呈現出關於替身影子的故事。

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（圖片來自台北金馬影展）
　　「很多人都以為是在講政治，但它更多是在談論青春。」這是2018年第55屆金馬最佳紀錄片《我們的青春，在台灣》的導演傅榆在頒獎台上所述的感言。這句話明示著這部紀錄片雖在記錄的是台灣反抗體制的社會運動過程，但實則更是一部關於青春的成長電影，是在講述片中兩位人物的成長，更是在講述導演傅榆的成長進程。

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（圖片來自台北金馬影展） 　
　2018年華語劇情長片《你好，之華》，由日本導演岩井俊二編導，香港導演陳可辛擔任監製。本片將背景定在現代中國社會，講述關於「逝去」的主題，以岩井俊二導演擅長的「青春」為題材出發，並加入「成年」的劇情線，敘述這段關於彼此兩代人物與過去的成長故事。

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（圖片來自台北金馬影展）
　　你有多久沒仔細地凝望一張臉了？

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　　雙料榮獲柏林影展最佳男主角與最佳女主角的2019年的中國劇情長片《地久天長》，由王小帥導演，阿美、王小帥編劇，王景春和詠梅主演。以細膩且平實的手法，不慍不火地譜出這部片長長達3小時，橫跨中國80年代至現今的中國史詩。
　　以中國80年代的計畫經濟與計畫生育政策作為背景，故事描述包江鋼鐵工廠的兩個家庭劉耀軍與王麗雲及沈英明與李海燕，兩家原相互友好。而在計畫生育計畫時，王麗雲不小心懷了第二胎，任職於鋼廠計生辦的李海燕基於政策迫使王麗雲墮胎，但手術的失誤卻導致王麗雲不得身孕。然而，隨後李海燕的夫婦的兒子沈浩卻在一次意外中間接地害死王麗雲夫婦的獨生兒劉星，從此兩家便陷入難以言喻的糾結之中……。本片結構在前中段以劉耀軍與王麗雲的家庭在計畫經濟前與後的兩條主線交錯敘事，分別描述兩家的友誼的發展與潰堤和搬遷後無子嗣的新家庭之時代傷害，後段則以現代經濟開放後，兩家重聚與揭示真相為結。

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　　《入戲》為一部2018年的中國紀錄片，由董雪瑩導演，記錄葉京所導演的文革青春電影《記得少年那首歌1969》的劇組演員培訓。據說董雪瑩導演原是為了記錄中國電影生態與演員現況而拍的紀錄片，卻在補拍素材時意外被引介入該劇組，因而旁衍出這麼一部令人震撼的紀錄片。
　　記錄的劇組是由葉京導演所主導的為期兩個月的演員培訓，但實則更像是一場關於意識操弄與人性觀察的實驗。為了讓現代青年演員能體會屬於導演的那個「純真時期」，因而設計出一個像極了文革時期的集體生活，並將紅色記憶灌輸在這些演員中。全片首先記錄這些演員興奮、有活力地展現自我以博得導演的傾心，導演也同時樂得向他們分享他的青春文革時代。然而，在這歡樂的氣氛下，卻散發出一點詭譎的氣息。演員奮力地諂媚及導演愉悅地接受，透露出階級的意味，也暗示著這個劇組的導向。正式培訓期，13位演員被帶到四川的一間廢棄工廠，演員被規定穿紅服、讀毛語錄，做紅衛兵訓練，模擬文革時期的集體生活，且被沒收所有電子通訊產品並禁止與外界聯繫。演員從開始的嘻笑，對訓練感到新穎有趣，漸漸地隨著每日的操練與滲入的意識，不曉得是入戲還是真實，演員們唯妙唯肖地呈現出當時文革的集體生活樣貌。並在一次，其中一位演員江思遠因得知外公病危要求請假回去探病中爆發。以規定和拖累劇組為由，他們上演一場真真實實的批鬥大會，過程中，他們群擊那名演員，並紛紛述說著自己為了整個劇組犧牲種種，劇中演出他父親的演員甚至弄假成真似地要為他承擔罪名，到最後要求他戴上寫有「自私自利壞分子」高帽與戴著「打倒江思遠」的牌子向整體劇組道歉。最終紀錄片結束在江思遠離開劇組，而劇組開拍。

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